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孫佳山：直播構(gòu)建藝術(shù)演出“第二舞臺”，觀眾實現(xiàn)“全員C位”
【資料圖】
(薛宇飛)近日，由中國政法大學文化娛樂法治研究中心主辦的“科學認識直播打賞 促進行業(yè)健康發(fā)展”研討會在京舉行。會上，中國藝術(shù)研究院副研究員孫佳山指出，網(wǎng)絡(luò)直播突破了傳統(tǒng)線下演出的物理空間限制，讓線上觀眾有了更好的視聽體驗。對于藝術(shù)院團、非遺的直播打賞等，要進一步發(fā)揮直播打賞對于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳播、傳承和保護的積極助力作用。
中國藝術(shù)研究院副研究員孫佳山。來源：受訪者供圖
孫佳山分析，從演藝行業(yè)的角度看，“第一舞臺”是指傳統(tǒng)院團線下實體演出的具體場所，而作為高維媒介的網(wǎng)絡(luò)直播，已經(jīng)是愈發(fā)重要的“第二舞臺”。
他稱，一方面，現(xiàn)有的藝術(shù)院團能夠在純市場化環(huán)境中生存下來的屈指可數(shù)，大部分還是靠各級政府的補貼，這是比較尖銳的行業(yè)問題；另一方面，在線下的觀演體驗，“C位”也就是最佳體驗的區(qū)域座位非常有限，比如在相對聚焦聽覺的交響樂會上，后排觀眾的體驗顯然都沒有那么好，更何況其他藝術(shù)門類?？梢?，傳統(tǒng)劇場的實體空間對觀眾的觀演體驗限制是非常明顯的。直播則突破了傳統(tǒng)線下演出在實體空間里的各種限制，2022年夏季幾場大的線上演唱會的直播效果就非常好，盡管是在線上，觀眾卻獲得了更好的視聽體驗。
孫佳山認為，“第一舞臺”“第二舞臺”只是順序上的表達，并不是說直播就局限在次一級的位置。而且，自2020年以來，線上直播已經(jīng)開始影響線下演出的很多基本范疇，比如燈光、音響、伴奏、表演、敘事，甚至具體的走位，都開始受到“直播”的影響。長周期看，演藝行業(yè)中很多藝術(shù)本體的外延，正在受到“直播”的直接影響，并且正在產(chǎn)生更多創(chuàng)新性的變化。
他還稱，新世紀以來，中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護事業(yè)取得了跨越式發(fā)展，但是好的保護和傳承都應(yīng)該是動態(tài)的、活態(tài)的，而不是封閉的、靜止的，也不能都依靠政府扶持，而是要有內(nèi)生的發(fā)展活力。在這個意義上，直播對于非遺的保護和傳承有著很好的助力作用。
孫佳山表示，當前，虛擬空間和實體空間的關(guān)系正在發(fā)生翻轉(zhuǎn)，“第二舞臺”開始反過來影響、塑造“第一舞臺”，甚至開始影響到一些藝術(shù)本體的外延，很多領(lǐng)域都在發(fā)生著悄無聲息地積極變化。
正是因為直播對于演藝行業(yè)的重要性，他認為，要進一步發(fā)揮直播打賞對于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的保護與傳承的積極助力作用。對于廣大藝術(shù)院團的影響具體都有哪些？與廣大藝術(shù)院團的傳統(tǒng)經(jīng)營模式有何區(qū)別？如何細化不同非遺項目的打賞機制？哪些好，哪些不好？這些都有待進一步深入討論。
“文藝評論、法律評論必須充分有機結(jié)合，才能更清楚地知道各個領(lǐng)域的直播具體對應(yīng)的是什么。只有這樣，直播治理才能向前推動和不斷深化。無論是發(fā)展演藝行業(yè)，還是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護，都應(yīng)該把相關(guān)工作進一步細化，進一步落地。”他還說。(更多報道線索，請聯(lián)系本文作者薛宇飛：xueyufei@chinanews.com.cn)(中新經(jīng)緯APP)
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